Claudio Longhi und das Wunder von Mailand: „Ethik und intellektuelle Spannung, die Stadt weiß, wie man Lösungen findet.“

Mailand, 29. August 2025 – Ein Theater mit vielfältigen Ausrichtungen. International. Im intensiven Dialog mit der lokalen Gemeinschaft. In der Lage, Klischees und Machtnarrative zu demontieren. So präsentiert sich das Piccolo heute. In die Gegenwart versetzt. Und immer weiter entfernt vom bloßen Regietheater. Dank der künstlerischen Leitung von Claudio Longhi (jetzt unterstützt von Generaldirektor Lanfranco Li Cauli). Longhi erhält in Sirolo den nationalen Franco-Enriquez-Preis.

Als langjähriger Assistent von Ronconi erleben Sie den Wechsel mit Konflikten?

Nein, ich denke, mein Weg ist organisch und entspringt größtenteils den theoretischen Überlegungen, die ich im Rahmen meines Studiums an meinem Lehrstuhl für Regiegeschichte angestellt habe. Dann kam die Begegnung mit Koltès und Testori, zwei Autoren, die die Regie in Frage stellen konnten und die aus unterschiedlichen Gründen meine Vision beflügelten. Als Regisseur war es daher selbstverständlich, mich auf diesen kuratorischen Ansatz zu konzentrieren, auch weil der Wandel zu einer objektiven Realität geworden ist.

Haben die beteiligten Künstler und das internationale Festival der Reise Struktur gegeben?

„Sie waren der Höhepunkt und strukturierende Faktor. Die Beseitigung und Neuerfindung von Rollen führte zur Schaffung einer Künstlerfamilie mit vielfältigen Perspektiven. Perspektiven, die durch das Festival international erforscht werden sollen, um neue theoretische Klarheit zu finden.“

Wie ist es im Vergleich zur Community?

Ich nehme Offenheit und Interesse wahr, und das nicht nur quantitativ. Ich beziehe mich auf die Qualität des Dialogs mit Gemeinden, Bibliotheken und den an unseren Projekten beteiligten Verbänden, von Corvetto mit Unlock the City! bis zu Davide Enias „Eleusi“ in Zusammenarbeit mit Cori Lombardia. Oder die immersiven Erlebnisse, die das Immersioni Festival bietet, wie Phoebe Zeitgeists „Suburbia Dream“ in Chiaravalle. Konkrete, proaktive und proaktive Antworten.

Wie ist Mailand?

Mailand durchlebt eine besondere Phase. Doch die Stadt beweist schon lange eine ethische Haltung und intellektuelle Kraft, die es ihr ermöglichen, in Krisenzeiten Lösungen zu finden. Das ist seit Jahrzehnten, vielleicht Jahrhunderten, der Fall, wenn wir auf die Aufklärung zurückblicken, mit der Verbindung zwischen Manzoni und dem Paris der Idéologues. Trotz alledem bleibt das Theater ein Ort, an dem Gegenwart verarbeitet wird. Und als Theaterstadt hat Mailand meiner Meinung nach auch eine seiner stärksten Verbindungen zu Europa.

Die „ethische Haltung“ scheint jedoch gebeugt zu sein.

„Ich möchte der Frage nicht ausweichen. Aber im Brechtschen didaktischen Denken erfordert eine These eine Antithese, um zu existieren. Haltung wird daher in Momenten der Krise, in der Reaktion, gemessen.“

Der Leoncavallo?

„Ungeachtet der gesetzlichen Bestimmungen halte ich es für wichtig, das Überleben und Wachstum dieser Gemeindezentren zu sichern, die als Knotenpunkte sozialer Interaktion und Geselligkeit dienen. Diese Räume sind für die Entwicklung der Gesellschaft von wesentlicher Bedeutung.“

Wie fassen wir die Saison zusammen?

„Ich denke, der Titel ‚Complement of Relationship‘ bringt viele unserer Überlegungen auf den Punkt. Er unterstreicht die Dringlichkeit, die Beziehungen zwischen den Themen zu erforschen und die Dynamik des Standpunktvergleichs zu erkennen. Die Staffel fördert und weckt unterschiedliche Perspektiven und Vorstellungen.“

Sie wird bei „Das Wunder von Mailand“ Regie führen.

Unter den gegebenen Umständen war es eine fast naheliegende Wahl. Bedenken Sie auch, dass es den Beginn eines dreijährigen Zeitraums markiert, der mit dem 80. Jahrestag des Piccolo Teatro seinen Höhepunkt erreichen wird. ‚Das Wunder von Mailand‘ erzählt von einem entscheidenden Wendepunkt für die Stadt: dem Wiederaufbau. Es ist ein neorealistisches Werk, das dem magischen Realismus jedoch nicht allzu weit entfernt ist. Indem es das Märchenparadigma aufgreift, wird es zu einem kraftvollen künstlerischen Mittel.“

Und die Flugszene?

„Nehmen wir an, wir untersuchen es …“.

Haben Sie noch Energie, die Luca Ronconi Schule zu leiten?

„Im Gegenteil: Die Schule ist der Motor von allem, sie gibt mir den nötigen Treibstoff.“